每当我看到《La Paura》时，我都会把它看作是《大开眼(💫)戒》的姊(🐿)妹篇，或者可能恰恰相反。通奸让这两部(🎺)电影(🏄)都成功(🚼)了，但方式不同。我认为菲(🥡)利普·弗伦奇指出库布里克的上一部作品中有《绿野仙踪(🤜)》的情节，这是对的。像桃乐丝一样，汤(🤰)姆和妮可经历了幻想和噩梦，最后，桃乐丝那句令人安心的童真座右铭“没有比家更好的地方”讽刺地被升(📃)级为成人格(💾)言“没有比婚姻性更好的性”。库布里克的视角是理智的，他从不(➰)离开思想世界去接(🍳)触地面。他先是用一部情色电影来嘲讽观众，然后(💝)用一部惊悚片来(🔜)嘲讽观众，但拒绝提供其(🐎)中任何一部。他(🐢)与第三任妻子结婚 40 年，直到他去世。罗西里(🥄)尼执导《La Paura》时仍与英格丽(🦕)·褒曼结婚；他们曾是(🔟)通奸恋人，他们的不忠行为广受批评。《La Paura》是一个故事，一个黑(🧦)色故事。黑色阴谋得到了解决，故事有一个圆满(🔴)的结局。城市是黑色的，乡(🚸)村是故事，是童年可能的(🐝)领地。过渡以最常规的方式进行：乘车，在汽车(😘)驶入公路时从汽车(🐙)前方拍摄一个长焦镜(✊)头，仿佛我们进入了(🥞)另一个维(👭)度。艾琳（伯格曼饰）开始放(💕)映电影：我们只看到一片黑暗的城市景观，但她的画外音告诉我们她的焦虑，并告诉我们这个故事是一个倒叙，是她的。伯格曼(🏫)一直在欺骗她的丈夫。起初，内疚只是心理上的(⏬)折磨，但很快就扩展为经济勒索，然(🔗)后发展成别的东西。从头到尾，电影都聚焦于伯格曼的(🍼)感受，每个其他角色都是为了让她有所感受。只有当导演在主角发现之前透露剧情时，他才希望我们感受到伯格曼仍然无法感受到的东西。当她发现时，我们已经体验到了这种扭曲的情境，我们(💗)可能会再次关注它对伯格曼饰演的艾琳的情感影(🆘)响。在《保拉》中，背叛不是想象出来的，而是真实的，噩梦是故意的，这对夫妇的怨恨以(🤧)痛苦的方式化脓。毋庸置疑，英格丽在电影中又一次经历(🥣)了坎坷，但罗西里尼不敢像在《欧洲 51》中那样把她抛弃，也没有把她抛弃在大自然的神秘冷漠(🌝)中（《火山边缘》）。他的天赋不如《意大利之旅》的结局那么超凡脱俗和脆弱(📌)。他只是给了妻子一个真实女人所能拥有的童话结局，一个她终于能感到宾至如归的人间风景。回到乡村，半明半暗的室内场景，阴影暗示着睡眠的舒适。毕竟，电影里说(😁)最后一句话的是“仙女教母”。