《联华交响曲》的第一个故事《两(🎏)毛钱》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩影，通(🔨)过一张两毛钱的纸币流通对照(🔓)出当时生活贫富悬殊的状况。第二(🐯)部作(♋)品《春闺断梦》体现出费穆导演的大师潜质，影片描写的(🈸)是两个女人的梦境，强烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸张(💜)的画面构图都让人感(💋)到明显的(💌)表现主义气息(👳)。由沈浮导演的《三人行》则(⚪)是风格鲜明的底层生活喜剧。《陌生(🚬)人》、《月下小景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日的影片，却风格迥异，或直接或寓言，或激昂或悲伤(🤯)，体现出导演不同的创作取向与个人表述方式。由商(🏋)业片名导朱石麟拍摄的《鬼》虽然在题材上略显老套，其有条不紊的叙事节奏与玄机铺设却非常适应这类惊(🦔)悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五义》，影片以寓言的手法表(🚅)现出当时中国的抗战形势，其组织了大量儿童演员的高潮段落(🍭)也能够引起观众的兴奋，算是为整部“交响曲”压了(🔶)一个好轴。