在天眼尚未密布(⛲)，监场保安(🛹)仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美(📦)术馆，直接把猎物从墙上取(🗼)下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙(🅱)事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境(🌥)，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未(🎴)必是一个借口，但到头(👭)来凸显存(🌔)在荒谬的公路逃亡，俨然为(➖)观众添加了不少欣赏和思考的(💘)层次。