在天眼尚未(🤤)密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七(🎭)十年代，名画大(✳)盗就是会光(👺)天化日，大剌剌走进美术馆(🌮)，直接把猎物从墙上取下(😸)放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·(👗)莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪(🚂)行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一(💕)个借口(😑)，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。